墨爾本的家 建筑師 導演尼克·盧卡斯（Nick Lukas）為自己和他的家人設計的作品，使直線形和混凝土，鋼鐵和玻璃等原材料與簡潔，精致的內飾之間達到了平衡。

      在外部，該體系結構讀取為一系列相交的亮平面和暗平面。盡管有大量的玻璃，但前立面還是故意關閉的，深深的后退和雙高的變形混凝土墻營造了一種不受街道保護的感覺。可操作的黑色百葉窗在玻璃窗上增加了一層，可以
控制隱私和陽光的水平。

       成都酒店品牌設計平衡了直線形和混凝土，鋼鐵和玻璃等原材料與簡潔，精致的內飾之間的簡單性。      

        外部屏幕和內部的窗簾都覆蓋著玻璃，正是入口點營造了體積感。黑暗的前門和地下車庫略微插入建筑物，向內吸引眼球。定義美化環境的平行線也強調了這些進入點，墻壁，小路和花園床都通向房屋，形成了從街道穿過花園到達入口的順序。

尼克說：“混凝土墻高將近7米，從人行道打開大門后，您將立即面對。” “門是故意偏移的，這樣您就可以走進前部的花園空間，混凝土墻變得非常直立，然后有對面的墻通過大的旋轉門將您引向房屋。”

        從建筑物的前部移動，在該建筑物中，混凝土雙高墻是主要結構，變形混凝土的原始性并列放置，并與一系列精致的材料保持平衡。
        他解釋說，該項目不是試驗性的，而是經過多年磨練的設計思想的結果。他說：“這是我和妻子卡特里娜颶風的第三代建筑，第二代是帶孩子的建筑，因此我們通過這些經驗中學到了什么對我們有用，哪些空間讓我們一家人感到舒適，”他說。這在項目的重要性（尤其是使用異型混凝土和生鋼），對設計意圖的精心奉獻以及室內空間與室外之間的關系方面顯而易見。

        變形混凝土從一開始就是設計的關鍵要素。從建筑物的前部移動，在該建筑物中，混凝土雙高墻是主要結構，該材料的原始性被并置并與一系列精致的材料保持平衡。在外部以材料的整體質量為主導的情況下，在內部，這些方面創建了一個極簡但原始的信封，其中層疊了更多優雅和精致的元素。反過來，這也帶來了體系結構的細微差別。

       平衡了混凝土墻的沉重重量，大范圍的玻璃在視覺上將內部空間與外部花園連接起來。
        天然石材和精致的日式瓷磚專注于增強和表達不同材料的基本品質，在室內裝飾中扮演著重要角色。尼克解釋說：“物質性是基于結構性，并且集中于那些似乎沒有別的東西。”

       “在兒童套房中，瓷磚具有豐富的特征-它們不僅僅是光亮的平面。在高級套間中，我們使用了同一塊石頭的三種不同紋理，因此在那里發揮了連續性。”他說。同時，釉面的光澤和條形后方瓷磚墻的線性鋪設圖案產生的效果類似于水順著玻璃落下。在這片鋪滿瓷磚的廣闊空間前，石條懸掛懸掛，石頭的質量與其漂浮的外觀形成鮮明對比，在材料的應用和其性質之間并列，從而增強了人們的物質感。

“這是我和妻子卡特里娜颶風的第三代建筑，第二代是帶孩子的建筑，因此我們通過這些經驗中學到了什么對我們有用，哪些空間讓我們一家人感到舒適。”

        天然石材和精致的日式瓷磚專注于增強和表達不同材料的基本品質，在室內裝飾中扮演著重要角色。

        平衡了混凝土墻的沉重重量，成都酒店品牌設計大范圍的玻璃在視覺上將內部空間與外部花園連接起來。盡管該項目本質上可能不是試驗性的，但確實為尼克提供了機會來完成具有挑戰性的細節。當最初將鋼筆畫在紙上用于后窗玻璃的設計時，玻璃的跨度和高度是設計的關鍵方面，但是，澳大利亞沒有制造商可以采購這種尺寸的玻璃。

        尼克回憶說：“許多人會說'讓我們在這里添加一列或豎框以使其正常工作'，但對我來說，在內部和后花園之間獲得這一方面非常重要。” “因此，我們必須為后立面安排一個商業承包商，而玻璃是直接從中國采購的。那是一場后勤上的噩夢，但我很固執，堅守自己的槍法，掌握了重要的東西。”

       尼克和他的家人現在生活在家里，正在與這種玻璃提供的景觀聯系在一起，無論是全天變化的光線質量，還是四季花園的生長變化。“看到光線從早上一直變化到下午，甚至在夏季和秋季之間，我們都可以真正注意到差異。另一個同樣令人高興的方面是，美化正在取得成果。”尼克說。

        既是建造幾棟以前的房屋的經歷，又是尼克作為建筑師的實踐的結晶，這所房子代表了對家庭最重要的東西。在這種設計意圖的驅動下，建筑，室內設計和景觀融合在一起，創造了一個可以安頓下來并扎根的地方。

      成都酒店品牌設計在這種設計意圖的驅動下，建筑，室內設計和景觀融合在一起，創造了一個可以安頓下來并扎根的地方。