在人類早期文明發(fā)展階段，無論是巖洞石壁上的繪畫涂鴉，還是在泥板或獸骨上刻寫各種象形文字，都有了最早的酒店品牌VI形象冊(cè)意識(shí)。由于當(dāng)時(shí)各種書寫材料得之不易，所以當(dāng)時(shí)的畫面都盡可能放滿圖形文字，擠得很滿。早期兩河流域文化，在文字的發(fā)展方面有著特定的貢獻(xiàn)。當(dāng)?shù)氐娜藗冊(cè)谀喟迳蠒鴮懸环N象形文字，被稱為楔形文字。值得注意的是，在一些泥板上書寫者運(yùn)用一些線條將文字分隔，使畫面出現(xiàn)一種節(jié)奏上的變化。這也許是世界上對(duì)一個(gè)平面上各種要素進(jìn)行分隔處理的最早嘗試。
古埃及人運(yùn)用當(dāng)?shù)氐牟菁埡褪鞴ぞ撸瑫鴮懥嗽S多反映當(dāng)時(shí)的政治、經(jīng)濟(jì)、宗教和文化方面的重要文獻(xiàn)。這些文獻(xiàn)文圖并茂，運(yùn)用了許多象形文字和插圖。從平面設(shè)計(jì)的角度而言，它們具有相當(dāng)高的設(shè)計(jì)水平。如，許多《死亡之書》插圖文字的組合酒店品牌VI形象冊(cè)錯(cuò)落有致，在對(duì)稱中呈現(xiàn)出一種變化。各種圖形插入文字之間，色調(diào)上變化十分細(xì)致有序，和文字形成了對(duì)比。埃及的古代文獻(xiàn)中還運(yùn)用了許多直線來分隔文字，和東方的運(yùn)用木板印刷的書籍酒店品牌VI形象冊(cè)十分相似，但古埃及的文獻(xiàn)還沒有固定統(tǒng)一的尺寸，大小不一，埃及人還沒有掌握以后書籍裝幀設(shè)計(jì)中經(jīng)常運(yùn)用的統(tǒng)一而有變化的酒店品牌VI形象冊(cè)方法。
在古代文獻(xiàn)中，甲骨文和青銅文（或稱金文）是一種十分特殊的文字。文字中既有象形的成分，也有會(huì)意、仿音等造字要素。盡管在文字的組合方面沒有特定的框架，但還是運(yùn)用了文字和筆畫之間的疏密進(jìn)行組合處理。甲骨文和青銅文的文字組織構(gòu)成了以后文字設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)。筆劃的一些處理原則對(duì)于平面設(shè)計(jì)乃至繪畫的一些基本組織酒店品牌VI形象冊(cè)觀念的形成和發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響。
工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)與莫里斯的貢獻(xiàn)
自十八世紀(jì)開始，歐洲逐步進(jìn)入了工業(yè)革命時(shí)期。在印刷技術(shù)方面，德國人古登堡經(jīng)過幾十年的努力，發(fā)明了鉛字印刷技術(shù)。1880年前后，最早的印刷機(jī)在德國制造成功。19世紀(jì)，英國人斯坦霍帕在自己開設(shè)的印刷廠里首次應(yīng)用了全金屬的印刷機(jī)。以后，印刷機(jī)被迅速地推廣到世界各地。當(dāng)時(shí)最快的機(jī)器每小時(shí)可印1100頁紙，印刷的尺寸也大大擴(kuò)展了。與此同時(shí)，造紙機(jī)的發(fā)明也極大地提高了制紙的效果。這都從根本上降低了印刷和出版業(yè)的成本。另外，要提出的是，石版印刷技術(shù)的發(fā)明和發(fā)展，使得設(shè)計(jì)師創(chuàng)作表現(xiàn)的空間大大地?cái)U(kuò)展。石版印刷技術(shù)使人們能夠進(jìn)行多色印刷，使印刷復(fù)制油畫那樣有復(fù)雜色調(diào)變化的畫面成為可能。
印刷和造紙技術(shù)的發(fā)展使文化的傳播真正地實(shí)現(xiàn)了大普及，促進(jìn)了社會(huì)的發(fā)展，也為平面設(shè)計(jì)在新世紀(jì)的大發(fā)展打下了基礎(chǔ)。機(jī)器的運(yùn)用雖然使印刷效率有了極大的提高，但同時(shí)也造成了印刷品質(zhì)的低下，特別是和中世紀(jì)那些美輪美奐的書籍相比，”機(jī)器”產(chǎn)出的書籍和其它的印刷品顯得分外粗糙。于是人們?cè)诎l(fā)現(xiàn)問題的同時(shí)，也努力尋找解決問題的方法。
在世紀(jì)轉(zhuǎn)折之際，英國出現(xiàn)了一種值得一提的設(shè)計(jì)風(fēng)格–維多利亞風(fēng)格。它在設(shè)計(jì)上的一個(gè)特點(diǎn)是推崇中世紀(jì)的歌德風(fēng)格。這種設(shè)計(jì)表現(xiàn)出復(fù)雜的矛盾和折衷的傾向，同時(shí)也體現(xiàn)出物質(zhì)豐裕而造成的奢華繁瑣、矯揉造作。維多利亞時(shí)代設(shè)計(jì)家在兒童書籍的設(shè)計(jì)和插圖繪制方面達(dá)到了很高的成就。沃爾特?克萊因（Walter Crane1845-1915）、倫道夫?卡特科特（Randolph Caldeco）、凱特?格林納威（Kate Creenway）設(shè)計(jì)的書籍插圖充滿浪漫情趣，版面酒店品牌VI形象冊(cè)靈活，在文字和人物形象間留下大片空地，給人以想象的空間。必須指出的是，維多利亞風(fēng)格盡管在設(shè)計(jì)上達(dá)到了相當(dāng)高的水準(zhǔn)，但是精致復(fù)雜的設(shè)計(jì)和制作使這種設(shè)計(jì)風(fēng)格只能成為少數(shù)人享用的陽春白雪。人們?cè)诜磳?duì)”機(jī)器”給設(shè)計(jì)帶來粗制濫造的同時(shí)，也在批評(píng)維多利亞風(fēng)格的奢華造作。
在平面印刷和設(shè)計(jì)方面具有良好基礎(chǔ)，同時(shí)在工業(yè)革命發(fā)展上走在前面的英國，又出現(xiàn)了一批設(shè)計(jì)家，他們?cè)谠械木S多利亞風(fēng)格的基礎(chǔ)上發(fā)展了一種被稱為工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)風(fēng)格，其代表人物為設(shè)計(jì)家、詩人威廉?莫里斯（William Morris 1865-1911）。他的設(shè)計(jì)涉及到許多領(lǐng)域，不僅包括平面設(shè)計(jì)，也有室內(nèi)設(shè)計(jì)、紡織品設(shè)計(jì)等等。莫里斯認(rèn)為要復(fù)興中世紀(jì)歌德式的風(fēng)格，只有上述風(fēng)格的設(shè)計(jì)才是”真摯”的。其代表作有為詩人喬叟的詩集所作的書籍裝幀設(shè)計(jì)等。在設(shè)計(jì)作品中，他運(yùn)用了木刻的方法，將插圖和各種植物花卉圖案組成精美華麗的版面色調(diào)。在以他為首的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)設(shè)計(jì)家，創(chuàng)造了許多被以后設(shè)計(jì)家廣泛運(yùn)用的酒店品牌VI形象冊(cè)構(gòu)圖方式，比較典型的有：將文字和曲線花紋擁擠地結(jié)合在一起，將各種幾何圖形插入和分隔畫面等等。
工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)是世界進(jìn)入現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)后第一個(gè)有廣泛影響的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。但是他們走的是一條回到中世紀(jì)手工業(yè)時(shí)代的設(shè)計(jì)老路。他們的設(shè)計(jì)方法和風(fēng)格并不能在根本上解決工業(yè)化之后，擺在設(shè)計(jì)和現(xiàn)代工業(yè)之間的矛盾。他們的設(shè)計(jì)盡管十分精美，但仍然復(fù)雜，有時(shí)顯得繁瑣。在制作成本上、工藝技術(shù)等方面都給印刷和裝訂造成了困難，那種充滿繁復(fù)圖案的畫面還使觀眾在接受設(shè)計(jì)所要傳達(dá)的信息時(shí)造成的障礙，盡管工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)于精致而合理化的設(shè)計(jì)追求、對(duì)于民族的和手工業(yè)的設(shè)計(jì)生產(chǎn)方式的推崇至今有一定的正面意義。
在設(shè)計(jì)形式方面，人們還需要更合乎現(xiàn)代技術(shù)和現(xiàn)代人們思想情感的語言表達(dá)形式。-vi設(shè)計(jì)公司 / 。國際CI網(wǎng) （注明：轉(zhuǎn)載必須注明來源于人和時(shí)代機(jī)構(gòu) http://m.29zone.cn ）
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