而從車墩影視基地中的酒店形象開業(yè)海報招貼以及參考相關歷史資料，我們可以初步得出當時酒店形象開業(yè)海報招貼的幾個主要特點：
第一、從內容形式來看，畫面主人公為時裝女郎和旗袍女郎。比起20年代上海街區(qū)普遍出現(xiàn)的學生清新淡雅的形象，30、40年代的女性形象則可說是濃墨重彩，她們梳著最時髦的烏黑濃密的燙發(fā)，穿著華麗鮮艷的旗袍，帶著善良的收拾，烏發(fā)鳳眼紅唇皓齒略微露出一些喜悅，窈窕婀娜的身材中少露出幾許豐滿，粉光融化，圓潤光潔，甜媚世俗。她們折射著這個城市紙醉金迷的繁華。進入四十年代，畫家們又不約而同地選擇了時髦女郎及其養(yǎng)尊處優(yōu)的城市生活場景作為表現(xiàn)內容，女性形象更為突出，更加嬌艷，豐腴，甜媚動人；服飾的變化尤其驚人，旗袍已經(jīng)不是唯一的選擇，西服、連衣裙等西式服裝已經(jīng)可以隨隨便便地穿在身上。
在19世紀晚期，彩色招貼廣告還是一片西風勁吹，變現(xiàn)西洋人物和風景畫的洋畫片一統(tǒng)天下。這種情況一直持續(xù)到了1900年，但中間已經(jīng)出現(xiàn)了民俗題材的中式廣告。到20世紀初期，本土題材的招貼廣告飛速發(fā)展，多取材于歷史故事、民間傳說、呈現(xiàn)一片古畫風格，其中古裝美女形象尤為出彩。到清末明初，逐漸出現(xiàn)新食物和時事題材，新興的時裝美女浮出水面，到20世紀一統(tǒng)天下。30年代，摩登的旗袍美女取代了青春的女學生，成了老廣告的霸主。在老廣告的發(fā)展軌跡中，我們可以非常清晰地看到老廣告題材的主線。古畫風格到時代新女性再到旗袍女郎的轉變，在這條主線之外，穿插了為人們所熟知的歷史故事題材，又間或回蕩著抵制洋貨、救亡圖存的愛國之音，反映社會進步、傳播新文化思想的作品也偶有所見，而美女形象則始終是各個時代的主流。
而在車墩影視基地所看到的酒店形象開業(yè)海報招貼更多的凸現(xiàn)了30、40年代的時裝女郎和旗袍女郎的特色。所幸的是近年來在熒屏上熱映的將時代背景定位于老上海的無一例外都是30、40年代，如果哪天要拍攝上個世紀20年代的估計美工還得把酒店形象開業(yè)海報加以跟換，不然可是個不小的錯誤。
第二、從內容的聯(lián)系上看，一般的招貼廣告，畫面內容與商品都沒有內在的聯(lián)系。招貼廣告在40年代最為盛行，一般都極為突出畫面的完整性，沒有月份牌上那種繁復的花邊，也沒有日歷。在圖案的上方或下方留出一段空白，印上廠商的名稱，也有的不流出空白，直接在畫面的上端或者下端印上公司名稱，也有的什么名字都不印。
在車墩的很多酒店形象開業(yè)海報都是在突出人物，而將宣傳的對象如香煙放置在較次要的位置。但是撇開印刷精良的酒店形象開業(yè)海報，我們也同樣可以在弄堂小巷中看到宣傳對象直白透徹的廣告招貼。-vi設計公司 / 。 （注明：轉載必須注明來源于人和時袋機構 http://m.29zone.cn ）
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