時間推至90年代，酒店VIS設計又面臨新的形勢。在此之前，各行業的界限相對比較清晰，分工明確。進入90年代后，各行業之間的界限產生模糊。這個現象所受到的最大刺激是酒店VIS設計師遇到問題不能按照產品的類別進行硬性分割。在酒店VIS設計時，他們必須注意酒店VIS設計對象與其它產品之間的關系，必須要跨出酒店VIS設計對象的酒店VIS設計范圍來考慮問題。如酒店VIS設計杯子，不是單純以是否符合人體工程學或以優美的造型為標準，而要考慮它在什么場合使用，要讓杯子能與周圍的環境相適應。隨著酒店VIS設計師考慮的酒店VIS設計范圍日趨增大．出現了以品種分類的邊緣的模糊化問題，各類學科也有了互相兼容的現象，即學科的交叉化。這是現代酒店VIS設計的重要趨勢。
對深圳酒店VIS設計而言，另一個強力沖擊來自電腦。由于最早的深圳酒店VIS設計院校大多是以美術學校為基礎建立起來的，也就是說酒店VIS設計教育是從美術教育中衍生出來的，從而使酒店VIS設計教育主要以技法訓練為中心。學生們把大量時間花費在技法上，在當時的條件下是無可非議的，因為那時的酒店VIS設計圖紙只能用手工的方式進行表現。這種情況一直延續到7O年代，甚至更晚一些。80年代，個人電腦的普及給酒店VIS設計帶來了無法想象的沖擊。原先用畫筆描繪或用其它特殊技法完成的效果圖，現在只需用一臺硬件配置很好的電腦和AutoCad、photoshop、3D Studio等優秀制圖軟件相配合，便可使制圖所花費的時間縮短一半以上，并且圖樣美觀準確。電腦使往常占用教學4／5課時的技法訓練銳減至少于 I／1O，讓學生有更充裕時間來考慮酒店VIS設計的細節問題，這對酒店VIS設計及其教育體系是革命性的沖擊。
學科交叉化和電腦的沖擊對當今的深圳酒店VIS設計公司是積極因素，它們將促進酒店VIS設計在新的時代面前更快地向好的一面發展。當然，現代酒店VIS設計也存在一些問題。
首先是國際主義帶來的刻板面貌。國際主義風格的產品可以批量生產，并且價格低廉，適合廣大民眾的需求．僅它在酒店VIS設計過程中犧牲了民族性、地方性、個性，一心追求共性。現在是工業化向信息化轉型的一個過渡階段，從長遠利益來看，產品必須有個性才能在激烈的市場競爭之中中牢地占有一席之地。在酒店VIS設計中，從國家、地區的實際情況出發，把民族審美情緒同現代酒店VIS設計的某些因震結合起來，形成獨特的酒店VIS設計體系，是酒店VIS設計的一個發展趨向。在這方面，日本人做了一些有益的探索，比如他們把套在木桶外面的箍夸張加大，讓它既是功能構件又是裝飾構件，稱之為“裝飾性的使用結構部件”。北歐的木制、藤制家具形制性和個性的關系已經成為各個國家的酒店VIS設計師共同面臨的棘手問題。
其次是后現代手義對現代酒店VIS設計造成的負面影響，后現代主義由建筑酒店VIS設計產生，從羅伯特?溫圖利(Bobert Venturi)酒店VIS設計了“溫圖利住宅”起，后現代主義建筑師們采用一些古典主義的歷史符號并加以破*，然后重新組合，企圖改變現代主義刻板的面目。查爾斯、詹克斯的話或許使我們能更好的理解“后現代主義”這一概念，他說：“后現代主義就是現代主義加一點什么別的(裝飾因素)?！焙蟋F代主義造成負面影響的根源在于它的調侃態度。事實上，它是采用調侃的方式使用古典符號，調侃適度才能達到很好效果，但是過多調侃便傷害了許多受過高等教育、對古典主義有深入了解的中產階級，而他們偏偏是最大的買主。此外，因為許多人不明白后現代主義的真正含義，使得“后現代主義”變成了低能的酒店VIS設計師的遁辭，凡是他講不通的都冠以“后現代主義”的大帽子?？粗环Q為“后現代主義”的一部分不倫不類的建筑真是讓人啼笑皆非。后現代主義的酒店VIS設計雖然流行時間不長，但對嚴肅的現代酒店VIS設計的負面沖擊卻是難以估量的。
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